中国新闻、金华纸业2月20日刊标题：中国戏剧梅花奖获得者张建民：青春剧讲的是活力，不是年龄。
作者：林波
“没有戏剧，你就无法成长。”鼓声响起，戏曲开始，年味浓浓。
自2026年“浙剧”惠民新年文化活动启动以来，11场京剧精华巡演、200余场高质量演出开始巡演浙江全省，将舞台拓展到偏远海岛、山村，让京剧的温柔魅力流入年味氛围。
今年春节期间，戏曲成为浙江省人民文化消费的新亮点。
在幕后，如何“复兴”歌剧以及如何继续吸引公众的思考和实践过程与这个网站同时也在继续。
资料图：张建民剧照。照片c由受访者提供。
面对目前戏曲界热议的“青春”问题，民进党党员、国家级非物质文化遗产代表性项目婺剧代表性传承人、中国话剧梅花奖获得者张建民近日在接受中国新闻网专访时表示，青春不仅仅是一个年龄标签，而是一种条件。
“比如，对老戏曲进行重新编排，就是80多岁的徐钦纳导演所倡导的创新戏曲方法之一。吴氏话剧《白蛇传》中的《断桥》也受到了各个时代年轻人的喜爱。”张建民认为，真正的“青春”在于作品本身的活力和魅力，与时代相契合。
张建民自幼就接触婺剧。他以自己出色的天赋和努力奉献给了这个舞台。但她并没有限制自己Ø 模仿。他们虽然继承了婺剧传统的唱腔、表演风格，但逐渐融合，形成了自己的艺术风格。
他们主演了《白蛇传》、《穆桂英》等众多经典作品，塑造了深入人心的白素贞、穆桂英舞台形象。 1997年荣获中国戏剧表演最高奖梅花奖，奠定了他在吴剧界的艺术地位。
资料图：张建民教学现场。照片由受访者提供。
随着演艺事业的成熟，他决定退出聚光灯，走进校园，参加婺剧预科班，专注于人才军事的系统培养。
当他38岁离开剧团进入校园时，经历了从“撑月亮”到“拥抱未来”的角色转变，并坦言对“拥抱未来”有了深刻的认识。青年”和“遗产”。
“校园里的年轻人提供的东西与舞台上的年轻人完全不同，”他说。看着孩子们从“空白角色”成长为舞台上的角色，你会有一种无法用言语形容的自豪感。 “当学生表演时，我在观众席上感到比在舞台上更紧张。他们的一举一动都让我感动。”
在谈到培养当今青年戏曲人才时，张建民强调了两个中心点。
一是坚持，“拳头在手，乐在嘴里”。她说：“一天不练习，专家就知道了。”两天不练，大众就会知道。排练室是“演员必须保护的阵地”。
二是艺术创作整体水平普遍提高。他指出，现在的演员已经不满足于肤浅的演技，需要加强演技。钻研理论、钻研剧本、钻研人物的能力让你成为“全面发展的人才”“能够创造、塑造和研究角色，真正让他们在舞台上栩栩如生。
近两年，浙江婺剧艺术研究院的《骨魔三击》等演出火爆一票难求，赋予了古老婺剧非凡的市场活力。
在张建民看来，婺剧的流行是多方面因素共同作用的结果。即深厚的群众基础、主管部门的高度重视、剧院领导者对市场的深刻认识和创新勇气、集体的努力和团队合作。 “将传统歌剧技巧与现代舞台术语相结合，就像将‘黑白照片’变成‘彩色照片’。内容更丰富，视野更震撼，但灵魂依然是歌剧。这项工作了解基础知识，并知道如何用现代美学来增强它们。”
他还解释了极致的设计，包括灯光、服装和变装准确地捕捉了现代观众的情感，但创新是“适当的”，并且没有脱离歌剧的本质。
近年来，有老戏迷表示，这次演出“不尽如人意”。他还指出，有些人反映新作“太不同了”。张建民对此表示理解并进行了深入思考。他指出，婺剧有六首主要歌曲，有着丰富的传统。一些传统的“老歌”是戏曲爱好者与戏曲独特基础之间的情感联系。 “你根本不能扔掉它，你可以扩大它，但你出去了，你就必须回来，你不能让人们找到你的影子。”
他强调，继承并不意味着保守。 “老歌不是土壤，是我们的根。但要让这棵‘老树’上绽放出符合时代审美的‘新花’，我们需要用新的演唱技巧、科学的发声和魅力来诠释它。”角色创作。”
他以自己的艺术经历为例，讲述了婺剧唱腔的演变过程，从早期的真声假声分离，到真声假声结合，再到科学发声，再到塑造适合人物的声音。 “创新永远不能忘记它的根源，否则它很快就会变得平淡无奇。”
虽然已经退休，但张建民仍然忙于开工作室，在私营剧团培训演员，参加“民心相通”歌剧推广活动，还经常受邀到学校和剧团任教。
我很高兴看到歌剧如此深入地融入人们的生活。 “我去金华市郑店村看了一场戏曲演出。舞台上挤满了人，从幼儿园的孩子到70、80多岁的人和情侣。观众席也坐满了。那种氛围让你无尽地感受到歌剧的魅力。”在他看来，歌剧传递的不仅仅是艺术，更是价值观和精神。无论是白素贞的坚毅勇敢，还是穆桂英的保家卫国，这些人物的性格都对她和观众产生着潜移默化的影响。 “当你遇到困难时，这种光芒会渗入你的血液并给你力量。”
谈到对马年的期待，张建民说：“我会尽力把我所拥有的东西传递给你们（学生、演员、戏迷）。希望他们能够成为舞台上闪亮的明星。”
作家的“青春”继续走着传承与创新的道路。 （完）
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